המגמה החדשה שהוצגה על ידי משמר הבריאה הצעיר

במאה הקודמת, בשנת 1919,המשימה הייתה, רדיקלית לעת עתה, למזג את היקומים של אמנות יפות ועיצוב. זו הייתה שאלה של החדרת רוח האמנות לחפצים יומיומיים המיוצרים בהמוניהם ומשמשים את כולם כך שה"יפה "לא ימוזער לתועלת היחידה של הפונקציה. מאוחר יותר, בשנים 1960-1970, לתנועה, העיצוב הרדיקלי, הייתה הרצון לברוח מהזרם המרכזי והסטנדרטיזציה באמצעות מימוש פרויקטים פרובוקטיביים או אפילו אוטופיים. הוא עוצב על ידי אמיליו אמבש השמרני, הוא איגד את גאיי אונדי, אטורה סוטסס, ארכיזום, סופרסטודיו, גאטאנו פסצ'ה ... כולם מאוחדים להתנגד לאידיאלים מודרניסטיים שנשלטים על ידיו לפנות מקום למשחקים, מודולריים וצבע! אלה רק שתיים מהדוגמאות ההיסטוריות המשמעותיות ביותר לרצונות להשתחרר מכבלי התחומים המקודדים יתר על המידה, לטובת מחשבה אוטופית שיכולה להפוך את העיצוב.

אך האם הרדיקליות היא תמיד אוטופיה או אפילו עקרון בשנת 2025? עבור מארק לשלייה, אמן במקורו של מה שהוא מכנה "ארכיטקטורות ללא פונקציה" העשוי מבלוקי בטון, מלט, בד מצופה בטון, הרדיקליות היא תגובה להקשר, תרבות, היא תגובה למצב."ארכיטקטורה מעולם לא הובנה מלבד דרך הספקטרום המודרני שהוא זה של התפקוד. אומרים" הוא ארכיטקטורה ללא פונקציה "גורם לך מיידאבל ברגע שנוכל לשקול ארכיטקטורה שאולי אין לה פונקציה ... כל מה שאני עושה לא יהיה רדיקלי בכלל! »»

כאן אנו נוגעים בסובייקטיביות של רעיון הרדיקליות, שמדגישה את המעצב Helvetico-Dutch Dario Erkelens. הוא עוסק ביצירת חפצים ופיסות ריהוט ממחזור והערכת שווי של חומרים עירוניים נטושים - פלסטיק, עץ, ברזל."העבודה שלי מאוד מהנה עם חומר, חופשי והבעה. בין אם זה" רדיקלי "ובין אם לאבהחלט יכול להיחשב רדיקלי. »»וכדי להדגיש שלמרות הדגש ההולך וגובר שהושם על התודעה הסביבתית ועל הערך החדש שניתן לקיימות, עבודה עם חומרים אלה עדיין יכולה להפריע ולהיראות אוונגרד, שכן זה מטיל ספק בייצור המוני וצריכה באזורים עירוניים. אבל אם ההגדרה של הרדיקליות היא להתנגד לקונפורמיזם, פושרות, בנאליות או בהסכמה, לא כולם מודעים לרדיקליות של עבודתם. כך של הפסל ניקלס וולף, הפועל לטשטש את החושים דרך חפציו וחתיכות הרהיטים שלואו בברונזה שאדם ישבע באבן עץ או לבה. היצירה הגיאוגרפית הקרמית עם מרקם מחוספס או אפילו חד, לובשת חיה לא מזינה."אני מקבל את כל נקודות המבט. יש שאומרים שזה אסתטי, אחרים רדיקלים, אחרים שזה רק הצעה לאובייקט טבעי שנעשה בצורה ידנית, אחרים שזה פסל ולא ריהוט והם לא רואים את הפונקציה ... אני מסכים עם כל זה.»לכן נראה כי אנו יכולים לראות ביצירתו של ניקלס וולף רדיקלית מכיוון שמדובר ביצירות לא פונקציונליות או שתפקידם אינו נכנס, מהדהד את נאומו של מארק לשלייה.

על ידי ביטול הרעיון שיש להתאים את האובייקט או היצירה, אמנים אלה מספקים אותו לפרשנות הרדיקליות שלו. הסובייקטיביות הזו, המעצב ז'אן-בפטיסט דורנד מודע לכך, הוא המתאר את יצירתו כ"דגימה, מאשופ ", כדי לסובב את המטאפורה המוזיקלית. הוא צובר את ההתייחסויות אז את ההתמזגות, את הסמיכות, היוצרת חפצים בתורם פואטיים וכאוטיים שהרדיקליות שלהם אינה מגלה."אני יוצר את האובייקטים שיש לי בראש, לא את האובייקטים שעלי ליצור עבור עיבוד זה או אחר. אני עובד על התנגדות חומריתולמוטק באסתטיקה של SF דיסטופית. ברצוני ללכת עוד יותר בתערובת של חומרים, ללכת רחוק יותר גם בטקסטיל ולהשתמש בטכנולוגיות אליהן עדיין לא הייתי גישה כי יקר מדי או שמור לסדרות גדולות. המטרה שלי היא לתת חיים לתמונות בראשי ולתת להם נפח. »»עבודה שהוא מחשיב כמחקר סגנוני."אנחנו בצורה ואסתטיקה, הפונקציונליות מגיעה היטב, גם אם במהלך התערוכה האחרונה שלי כל מושבי היו פונקציונליים ..."בקיצור, הוא לא רואה את חפציו נכנסים לתחום הרדיקליות מכיוון שאם הוא לא אוהב "עיצוב חכם", הרדיקליות יכולה, לדבריו, לבטא את עצמו גם על ידי מינימליזם.

מיזוג גיאומטריה וצורות גיאולוגיות

רדיקליות שאחרים "יכלו" לקחת כמחמאה, כמו האמן ווילי מורלון, ואילו צניעות, או המעצבת ג'מה באר שמקבלים אותה מבלי לדון. הראשון בלט עבורעל יצירתו כמרכיב פיקופלטר על מנת להציג מופע של נובו עם קסם הרוקוקו המדהים. השני יוצר רהיטים בהשראת נטיפים בעיצוב מרהיב, מיזוג בולט של גיאומטריה מתמטית וצורות גיאולוגיות טבעיות."עבודה BA13, האם זה רדיקלי?"שאלות ווילי מורלון.זה תלוי בסביבה בה אנו מקשרים אותה. היצירה שלי תהיה רדיקלית בתחום האדריכלות הפנימית, אך היא מהדהדת את האומנויות הדקורטיביות, מרגיעות ולא כאזור רדיקלי. הכל בא מהמבט שאנחנו מבצעים ושם אנו מציבים את עצמנו כדי להביט במבט זה. אם יש רדיקליות, זה יהיה לעבוד חומר שמכוסה בדרך כלל, מוסתר. »»

עבודתם של הפסל והמעצבת ג'מה באר, מעוגנת ביצירתיותההנחה, עם דגש מיוחד על חקר חומרים כמו מתכות, זכוכית, קרמיקה, פלסטיק, עץ, חומרים ממוחזרים וניסויים, אינו מקור לחקירה כלשהי עבור סקוטית זו שהוקמה באיינדהובן כדי לעבוד עם נאצ'ו קרבונל."זו מחמאה מבחינתי שאנחנו מוצאים את העבודה הרדיקלית שלי, זו לא הפעם הראשונה, ואני מוצאת את זה מגניב. כאן באיינדהובן ובהולנד, מעצבים רבים שוברים את המולים והקודים, מנסים צורות חדשות, עובדים על חומרים חדשים ולעתים קרובות רדיקליות נובעת מהחומר עצמו שהוא חדש וטרם עובד, זה נותן צורות בלתי רגילות ותוצאות.» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »» »"ואנחנו מוצאים שוב את החומר, חיוני לכולם כמובן, את עצב המלחמה של היצירתיות המחודשת הזו כל הזמן, והאמן שלה מארק מלצקי, שבסיסו בוובפריז טוען טיפול רדיקלי ללא מעקף. כשהוא מתרכז בעיקר בבחינת הפוטנציאל של חומרים מתכתיים, זכוכית ותעשייה, התלהבות עצמית ידנית זו עבדה מתכת מגיל צעיר. הכיסאות, השולחנות והמנורות שלה בסיכות מתכת מבלבלות. כמו ג'מה באר, הוא טוען ליצור יצירות קיצוניות."זו דרך החשיבה שלי. אני לא אוהבת לייצר חלקים עם עיצוב נגיש, אולי הייתי מוכר יותר או לא-אבל מעולם לא התעניינתי בעיצוב רך, בז 'וקל להבנה, זה לא בשבילי.» »הוא מצטרף לזהאשר מצידו מעריך את העיצוב הרדיקלי החיוני."אנחנו עם שחר של עידן חדש, זה לא שהכל כבר נעשה, אבל עדיין יש הרבה מה לחקור ואנחנו עדיין צריכים לשבור את הסטנדרטים, זה מה שמחזיק אותנו בחיים.»רעיונות מגיעים למארק מלצקי בעבודה על מתכת. בזמן שידיו עושות מדרגות, רמבארדס באתרי בנייה, ראשו בורח, חושב, יוצר. ההבנה העומדת שלו בחומר מביאה לו גישה אינטואיטיבית לצורה ולהרכב יצירותיו האישיות. אִינטוּאִיצִיָה. יותר מזה של הרדיקליות, זה המונח שכולם מדגישים.

כמו מארק לשלייה שבדוק בו, מעריך את המונע על ידי חופש מוחלט של בדיקות ואפשרויות לפתח אוצר מילים מחוץ למערכת ולהישאר חופשי בתחום הבנייה הזה שהפך לנורמל מאוד במקומות אחרים. או אפילו ז'אן-בפטיסט דורנד הרואה ביצירתו "גם אינטואיטיבי, אפילו תמים, אופורטוניסטי", עד כדי כך שהוא מאפשר לעצמו להישא על פי רעיונותיו, על אזכוריו שנאספו בכל מקום באופן לא מודע. ניקלס וולף מאשר."העבודה שלי אינטואיטיבית לחלוטין, היא ניסיונית, רוב הזמן, אני פשוט אוהבת לעבוד עם החומר. ואתה יודע איך קרמיקה עובדת: אני פותח את התנור וזה יכול להיות הפתעה טובה או רעה, אני לא יכול לשלוט בשום דבר, במיוחד לא על פני השטח.»ג'מה באר מסבירה את התחלה ביצירת רישום דו -ממדי ואז התמודדות עם הייצור על ידי שחול באופן אינטואיטיבי בו זמנית כפי שהוא חושב על הכיוון שהוא רוצה לתת לאובייקט."אני לא מדויק אבל אני מודד את חשיבות הזמן ואני נותן לדברים לנוח ולהנחות את עצמי.מאה שנה אחרי הבוהאוס, אנחנו כבר לא נמצאים בחזון פילוסופי של רדיקליות או בצמא לאידיאל פוליטי. רדיקליזם, מבוקש, מחשבה, מהורהר או לא, ניזון מתודעה - לעתים קרובות-מה שמחזיר את החומר לקדמת הבמה שמעל לכל דבר.