7 סודות לדעת על הפנים של מארי-אנטואנט

בדיות קולנועיות המוקדשותכבר לא בסופו של דבר פורח, החל מהסרט האייקוני של סופיה קופולה, או בסדרה האחרונה עם אותו שם, שהעונה השנייה שלה מוקדשת ל"פרשת קולייר "המפורסמת. מארי-אנטואנט, המיוצג לעתים קרובות על ידי Vigée le Brun בסטים מפוארים, האכילה ככל הנראה תשוקה ניכרת לאופנה וקישוט. למידע נוסף על הפנים שלה, שביקורם בוורסאי מראה את כל הווירטואוזיות, מהדירות הציבוריות שלה למרחבים הפרטיים שלה, מבלי לשכוח את המלט שלה בשולי הטירה, פגשנו את הלנה דלקס, אוצר מורשת במוזיאון הלאומי של המוזיאון הלאומי של המוזיאון הלאומיומטריאנון. מומחית בדירות של מארי-אנטואנט, היא שופכת תאורה מרגשת, וחושפת הן את אישיותה של המלכה המפורסמת והן את טעם התקופה.

1. מארי-אנטואנט יצרה אינטימיות בוורסאי

במאה ה -18, חיי העצמאים התרחשו בעיקר בציבור. לדירות המלכה יש את התפקוד לחשוף אותה ולהשאיר אותה מעט מאוד אינטימיות. תחת שלטונה, מארי-אנטואנט מציגה את האינטימי דרך חלקים פרטיים קטנים, מוסתרת בגב דירותיה הציבוריות."היא הראשונהמצרפת לפיתוח המרחבים הפרטיים שלה באותה מידה, הערות Hélène Delalex.התפיסות של אינדיבידואל, משפחה, הקשורה לאינטימיות, נמצאים בעידן הזמן. היא תגלם אותם ותפתח שלל קטעים קטנים, ויוצרת שני עולמות בוורסאי, בעולם הציבורי והעולם הפרטי "ו אם בית המשפט מוזמן לדירותיו הציבוריות, המרחבים הפרטיים שלו שמורים לילדיו, כמו גם קומץ מועדפים שנבחרו ביד."הגודל הקטן של החלקים קשור גם לגודל הטירה שאינו ניתן להרחבה; היא תשחזר עבורה את המטר המרובע ביותר. »»

2. זה חידש את סגנון הזמן (והעניק השראה לאמריקה)

שיא אומנויות הדקורטיביות הצרפתיות

הזמן של מארי-אנטואנט נמצא בשיא השכלול הדקורטיבי, שהמלכה מטפחת בתשוקה. מראות משחקים להגדלת חתיכות (קטנות), ריהוט ברונזה ויצירת ארונות, כורסאות שלכמו ג'ייקוב המפורסם, עבודות עץ מקושטות ... אדריכלים מתחרים בכושר ההמצאה כדי להביא תחכום יותר ויותר לחללים הפרטיים שלה, המעוצבים כארונות מעודנים במיוחד."יום לפני המהפכה היא כניסתם של אומנויות דקורטיביות צרפתיות, עם תעשיית יוקרה בניצחון מלא,מציין Hélène Delalex.תחת הדחף של מארי-אנטואנט, העיצוב הצרפתי הופך לאמנות חיים אמיתית שתעורר השראה למעצבים הגדולים ביותר עד תחילת המאה העשרים "ו ביניהם, אלסי דה וולף, שחקנית ומעצבת אמריקאית איקונית של המחצית הראשונה של המאה העשרים, אשת העסקים מרג'ורי פוסט, או אנה אנה-"מי יכין את הפנטהאוז שלהם מהשדרה החמישית דה יורק דה פטיטס ורסאי, ויאסוף את היצירות של מארי-אנטואנט כדי לחיות בסביבה הצרפתית הזו"ו

כמו כן, שלטונו של מארי-אנטואין מבטיח את העיצוב הצרפתי כשלם מוחלט, בו קישוט הטקסטיל מכסה את הקירות, את התקרות, את הכורסאות, את הפארבנטים, הארובות ..."דיאלוג מוחלט בין ריהוט לנדל"ן", מסכם את הלנה דלקס, עד לפרטים הקטנים של קישוטים המעטרות אח, אך גם עבודות עץ, מדליון שטיח, פנים של שידה ..."הרמוניה מוחלטת"ו

סגנון לואי ה -16, בהשראת איטליה, מאת הדוברי

הזמן רואה גם את הופעת הסגנון, מונע במיוחד על ידי מאדאם דובררי, קינגס אדיבות ששולמה מאוד בעיצוב ובמלאכה. סגנון זה מאופיין בעניין הולך וגובר בעת העתיקה, פיכחון חדש בשכלול, החזרת קווים ישרים, כמו גם סנטרות ושטיחים."טעם שנקרא 'ערבסק', בהשראת הרנסנס האיטלקי והאיגוד של, מדגיש את האוצר.סגנון משובח במיוחד. »»

הסגנון שיזם מארי-אנטואנט, הבעת הנשיות שלה

בנוסף להשפעות שהובאו על ידי הרוזנת דובררי, מארי-אנטואנט גם נושמת את ההתחדשות."לפי אישיותה, המחויבות שלה ומידת הדרישה שלה, היא תעודד אמנים ותציג חומרים יקרים יותר כמו לכה יפנית. החלקים בלכה יפנית וברונזה מוזהבת, המועברים לארון הזהב שלה בוורסאי, הם ללא ספק היפים ביותר שתוכננו אי פעם במאה ה -18. כאילו הומצא המילה 'וירטואוזיות' כדי לתאר אותם "- היום אנו יכולים למצוא אותם במוזיאון המטרופוליטן בניו יורק. לצד לכה יפנית, ה, אמא -של -פיר, קשרי סרט ומדליות משחקים על רפרטואר נוי"יותר נשי"ו הדפוסים הם גם מקוריים יותר, אקסטרווגנטיים, כמו כורסאות שמשענות היד שלהן מעוטרות בכלבי בייג'ינג קטנים.

"ואז נוכל לדבר גם על סגנוןמגולמת על ידי מארי-אנטואנט, המתממנת על ידי שימוש בצבעים רכים מאוד », כמו הכחול הפסטל שאנו מוצאים בטריאנון פטיט."מארי-אנטואנט היא התגלמות המודרניות. היא לא מסתכלת על איטליה, היא מביטה לעבר אנגליה "ו בסוף המאה ה -18, המודרניות אכן הובלה על פני התעלה, והולידה, למשל, לעבודות עץ של מעדן גדול ב"פיט טריאנון "."היום, כמעט יכולנו לקרוא לסגנון הטריאנון הזה 'בובו-שיק'. עידון טבעי, ככל הנראה רגוע, אך למעשה עבד. »»

3. נלהב מקישוט, היא הפכה את דירותיה האינסופיות

"מארי-אנטואנט שולטת בכל דבר,מדווח על Hélène Delalex.היא מצווה, מקשטת, גורמת לזה לבטל מחדש. והמרחבים הפרטיים שלו נושאים גם הם את סימן אישיותה, כי מארי-אנטואנט מתעייפת "ו מעבר לאופיו המגוון,כמו כן מעגן את החלטותיה הדקורטיביות ברוח הזמן, בהן מופיעה אופנה, מייצרת ומביסה מגמות באמצעות עיתוני אופנה, היצירה הבלתי פוסקת של מוטיבים חדשים ..."בעבר הדברים התחדשו כשהם נשחקו, בין אם בגדים או תפאורה. מארי-אנטואנט, היא מחדשת את הפנים שלה בלי סוף. »»

4. הפנים שלו היו כולם אודס לטבע

בהשראת כתביו של רוסו, אודס אווינט, מארי-אנטואנט מציגה גם את הטבע לקנא בפנים שלה."ההרמוניה הזו מבפנים", כפי שקוראים לה הלנה דלקס, מביא לה סדרי ריהוט וחפצי אמנות של השראה כפרית עבורהו איור סופי לסגנון זה שפותח על ידי המלכה, הרהיטים באוזניים,"יצירה ייחודית לחלוטין בתולדות האמנות", משחזר את צורת אוזני החיטה, חרוטים אורן ופרחי בר שנמצאים בגנים שמסביב, עצמם צבועים ביד.

"ואז הסגנון שלו הוא כמובן הפרחים", מוסיף את האוצר. סגנון המעוגן במאה ה -18 נלהב מפרחים, תמיד מסוגנן כמו קודם, אך עם ייצוגים טבעיים יותר. הם נמצאים באמצעות ציורים, עבודות עץ, דיוקנאות, ארד, מטוטלות ... סוף סוף, דפוסי הדקר אופנתיים במיוחד. צמחים כחולים פראיים אלה, שנמצאים בפאתי של ורסאי, מעטרות מספר קישוטים של, בפרט שירות חרסינה מפורסם בשם"פנינים ודבקות"ו

5. היא יצרה קטעים סודיים למאהב שלה

גרם מדרגות או מסדרונות צרים בלתי נסבלים, הממוקמים מאחורי החדר הגדול של מארי-אנטואנט היו למעשה קטעים סודיים, החל מזה שבהם ברחה ב- 6 באוקטובר 1789 כדי לברוח מהמהפכנים. הלנה דלקס יורדת, למעשה, חמישה מדרגות מאוחסנות ויוצרות מעין של מעין של "עם אלף ואחת דרכים ללכת לאנשהו"ו האוצר חושף גם את ההתפתחות, על ידי המלכה, של שני חלקים קטנים המוקדשים לאקסל דה פרסן, חובבת מארי-אנטואנט."לא חדרים או דירות, אבל שני אזורי המתנה שמור לו. במשך תקופה ארוכה נראה שלא ניתן להעלות על הדעת שהפרסן הצליח לקבל עבורו שני חלקים בלב דירותיו. זה הפך לאגדה, אך הארכיונים הראו כי מרחבים אלה, שנוצרו בשנת 1787, אכן היו קיימים, והוכיחו את האינטימיות של מערכת היחסים שלהם. »»

6. הטבע והקישוט הקימו את כל היקום שלו

ממש בדירותיה הפרטיות הקטנות, מארי-אנטואנט הביעה במהירות את הצורך שלה בחלל ובנתה את המלט שלה בהתאם."צורך באור, חופש, נשבר עם שלומחשבות זעירות כמו כתבים ", הערות Hélène Delalex. סביבת מגורים מוגבלת, הדוחפת את המלכה לטבול את עצמה בטבע ולטפח את הקשר שלה עם היסודות."מארי-אנטואנט לא מכירה את צרפת, היקום היחיד שלה, אלה החדרים הפרטיים הקטנים שלה. מכאן הצורך לחדש אותם לאינסוף ", ולהרחיב את היקום שלך לחיצוניות של ורסאי.

אנו לא מצפים לתשובה כזו כשחקרו בקונסרבטור מנוסה על הסרטמארי-אנטואנטשֶׁל... אבל הלן דלקס לא באמת דן בריאליזם של התסריט ותפאורות הסרט."האיכות הגבוהה שלה היא נורה בוורסאי, ולא, כמו בדיות רבות אחרות על מארי-אנטואנט, בו ברור שזה נותן ריאליזם לסרט, כמו גם לאיכות התלבושות, ליעדים ... לסופיה קופולה הייתה גם רמה גבוהה מאוד של דרישה "- בשיא המלכה. והאוצר לסיום:"כהיסטוריון ושמרן, מה שאני אוהב, זה גם במאי לוקח את חירויותיו. אנחנו לא בסרט תיעודי. אז סופיה קופולה קיבלה את הזווית של גיל ההתבגרות המתפכח, של השעמום הזה, ובעל חותם חזותי אמיתי על היקום הזה, אמנות החיים הזו, הצבעים האלה ... חותם שסימן הרבה, בכל העולם, ואשר שיחק גם הוא האחרוןבסגנון זה. »»